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我是在做“非遗手艺人”的采访时,偶尔接触到盛华老先生的,他是“京剧脸谱绘制”北京东城区级传承人。

盛老虽已七十有二,可是精力矍铄,不露丝毫老态。他十分健谈,说起旧事,出格是提到京剧脸谱,话匣子一打开就关不上。从十二岁收行谈到现在,本来商定一个半小时的采访,聊着聊着就过去了三个多小时。

1958年,北京日报上登载了一则招生简章,里面写着:“免费管饭、管服装——中国戏曲学校(中国戏曲学院前身)。”。

盛华是北京向阳区万子营村人,父母都是天职的庄稼人,跟京剧完全不沾边。家里糊口艰难,对于他来说,可以或许吃饱穿暖就是人生最大的希望。那时的他,唱、念、做、打,一样都没学过,可是颠末初试与复试,他竟然一路过关斩将闯进了梨园行——什么都别说了,这就叫“老天爷赏饭吃”。

入戏校后,他被分到净行,学唱花脸。“净”是京剧中最好辨认的行当,无论在哪一出戏剧中,凡是脸上画着五颜六色“大花脸”的脚色,都属于净行。

新人新学剧目初次登台,往往都是请前辈老先生勾脸,郭庆永、赵荣欣、赵荣鹏、林盛竹、孙盛文等前辈名角都给小盛华勾过脸。

1960年,在戏校读二年级的盛华,参演向全校师生报告请示的《恶虎村》,饰演“濮天雕”一角。这个脚色“生得面如锅底,五短三长,擅使一口单刀”,为“南方小四霸天”之一。那会儿盛华还不懂勾脸,在后台,他就请白庆祥老先生帮手。

白老先生是民国时北京出名的京剧科班“斌庆社”身世,功底结实。盛华扬起小脸,眼珠子忽上忽下、忽左忽右,白老就一手拿笔一手托着他的下巴颏,几分钟功夫,搁下笔,拍了拍他的肩膀,说:“小子,行了!”。

“你一唱花脸的,本人不会勾脸,未来怎样唱戏啊?难不成每次表演都带一位勾脸的教员?本人勾!”!

几乎像赶着鸭子上架,盛华拿起笔笨拙地一笔一笔描绘,白老先生则在一旁告诉他这儿画多高、那儿画多长,费了老鼻子劲,总算画完了。

“嗯,这儿不可,得改一改。”白老先生拿手指头给他把一处擦掉,“记住喽,当前再演‘濮天雕’得本人勾,不克不及再找教员了!”。

这件事深深地触动了少年盛华,贰心想:“唱花脸的本人不会勾脸,就比如从戎不会打靶。日后,必然要把勾脸学会不成。”?

戏校八年学业期满,三四十出剧目加身,懵懂少年摇身一变成为威武气盛的倜傥小伙。可当同窗们摩拳霍霍,正想着去更大的舞台施展拳脚之际,“文革”席卷全国。戏校的同窗们四散各地,盛华和部门同窗到了张家口的部队,加入劳动熬炼,接管再教育。

那段光阴,无异于一场漫长的煎熬,大师都盼着能早日重返京剧舞台唱戏。在张家口跟老同窗们深夜对谈小酌,杯子碰着一路,都是梦破裂的声音。1972年,曾经在张家口下乡三年的盛华终究回到了心心念念的北京,调入刚组建不久的北京军区战友京剧团。但不到一年,又被调到军区后勤部处置行政工作。

那时京剧保守戏被禁,脸谱也消逝于世。惜别了京剧舞台后,盛华对京剧的热爱,便逗留在了画脸谱上,他对脸谱勾勒的研习更加深切,几乎把所有业余时间都用在了收集和勾勒脸谱上。

那时物质匮乏,脸谱模型很难找到,找什么勾脸谱呢?盛华心生一念,把目光锁定在鸡蛋壳上,起头测验考试在鸡蛋壳上勾勒脸谱。其时买鸡蛋凭票供应,每月每户供应两斤,也算相当金贵。盛华找来铜丝,窝成一个圈,挑选鸡蛋时,把鸡蛋放到铜圈里比对,大小合适的就拣出来,将里外都做了处置后,就在鸡蛋壳上勾脸谱。也不知勾了几多个,亲戚伴侣们发觉了,感觉风趣,隔三差五地上门索要——书柜里此刻珍藏的上百只鸡蛋壳脸谱,要不是他强硬拦下,早没影儿了。

把舞台上原汁原味的京剧脸谱还原在鸡蛋壳上,不只释放了盛华压制许久的情感,也让他的勾脸身手日臻精进。阿谁动荡的年代里,每日下班饭毕,盛华就一头钻进十几平米的书房,脸谱中的大千世界,就是他寻乐子的大观园。

“到了现在这把年纪,提笔也画不了喽,看这笔道多细!”目力减退,现在盛华的眼睛老花得厉害,采访时,他拿起一只鸡蛋壳脸谱细心端详,过往的工夫如日升月落般迅疾划过——幸亏还留下了这么些个“宝物”,是为岁月的明证。

在绘制和系统研究京剧脸谱的过程中,盛华从侧面领会到:京剧研究家刘曾复先生著有《中国京剧脸谱图典》,绘有424幅脸谱。

脸谱艺术是刘老终身的绝学,早在上世纪50年代,他画脸谱的程度已独步四海,就连梅兰芳大师都不惜溢美之词:“娴熟地控制了各派脸谱的勾法特点,确有独到之处。”。

1994年,经中国戏曲学校同班同窗耿其昌引见,盛华得以结识刘曾复老先生。第一次登门拜访,虽然晓得盛华也是科班身世,唱了八年花脸,勾脸也有本人的门道,但对于拜师一事,刘老并未应允,他调查了盛华快要一年时间。

第二年七月,已近知天命之年的盛华终究称心如意,成为老先生其时独一的研习脸谱的学生。老一辈的先生收徒,讲究人品第一位,身手次之。正式拜师那天,来了几十号京剧名角儿捧场道贺。按照梨园行老例子,盛华按部就班地向刘老行拜师礼。

盛华用“如鱼得水”描述本人其时的心境,在他眼中,那时的本人如井底之蛙,虽然此前也照猫画虎绘制了不少脸谱,但对脸谱背后储藏的汗青布景和人文内涵缺乏深切领会,脸谱的颜色和谱式使用也欠缺修炼。

而刘老被誉为京剧界的“通天教主”,画脸谱曾获得名家真传,此外,刘老还会唱一百五十多出京剧,就像一部京剧百科全书,别人随口说出一出戏,从剧情、唱词到服装、脸谱,讲得头头是道。

若是碰着了良多年不曾看到的戏,刘老就告诉盛华,要按照具体的戏剧情节来判断剧中人物性格,再勾勒出响应的脸谱。在刘老的开导下,盛华创作出了一多量京剧脸谱图案。常常看到门徒创作的京剧脸谱有让人耳目一新之感,刘老亦不惜溢美之词:“好!就得如许干!脸谱不都是人画出来的嘛,你又是唱花脸的,晓得法则与章法,就斗胆地去画!”!

为扶携提拔门生,刘老把本人亲手绘制的214幅脸谱赠给盛华,并为他勾勒出已绝迹多年的46幅各类人物图谱,还把本人1936年以来进修脸谱的原始材料留给了这个门徒。

盛华的脸谱创作渐入佳境。2004年,他收集、拾掇出书了《京剧脸谱图解》,里面收录了640幅脸谱图案,这些脸谱中有一半是近几十年以至上百年都没有人在京剧舞台上演过的脚色,有些脸谱已经呈现过,但被良多人遗忘了。

这些多年未见于舞台,以至接近失传的剧目中需要勾脸的脚色,都被盛华按照现有史猜中仅存的剧情、唱词等还原出了脸谱。好比京剧《双观星》,近百年来没人唱过,以前“王彦章”的脸谱都是草草几笔了事,后来颠末几代老艺人的丰硕与完美,才缔造出了抽象传神的王彦章蛙式脸谱图案——因“王彦章”会一点妖术,他的一半脸绘有青蛙吐出的气泡图案,另一半青蛙跟人脸连系。

盛华说,“脸谱”两个字拆开,“脸”是指人的颜面,“谱”是指规范与章法,哪出戏、哪个脚色用什么谱图,要有据可依,干这行,不得糊弄。

多年来,良多前辈出于对京剧的热爱和对后辈的关怀,不竭地激励盛华,勉励他把京剧舞台适用脸谱的这面大旗扛起来,让它不走样,代代相传。

故宫博物院研究员、戏曲研究家朱家溍先生为他题写了“笔精墨妙,各尽其态”;教育家、书法家欧阳中石先生为他题字“中国京剧舞台脸谱”时,说:“盛华兄,我给你题的字跟别人纷歧样,加上‘舞台’两个字,就是强调我们画的是舞台上使用的脸谱,是正宗的京剧脸谱。”?

2017年,颠末十余年苦心打磨,盛华终究了却了一桩心愿,收集拾掇出1036张脸谱图,并装裱成一幅46米长卷。这些谱图是已绝迹于舞台的很多剧目人物的脸谱,在国内是仅有的舞台使用京剧脸谱材料。每逢谈及此事,他就欢快得不知如之奈何。

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而更让盛华高兴的是,现在有更多情面愿接触脸谱。2017年7月,盛华在北京护国寺宾馆举办了收徒典礼,收了9名门生。

年轻时走过的旧光阴,那些吊嗓压腿的青翠岁月,那些盛打扮演过的各类脚色,总会猝不及防线跑到他面前,时辰提示他:“京剧不死,舞台仍在!”?

“这些年,我尽量做到不负师父的寄望。”盛华拿起一个还未成型的、戴金箍盔头的鲁智深僧人造型,“此后,我还会多花些心思做一批雷同的京剧人物造型出来。没法子,虽然四五十年没登台唱过戏了,但照旧戒不掉对京剧的沉沦与痴狂。”?

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