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片子《游园惊梦》:梅兰芳先生化妆师谈杜丽娘的造型设想

日推送之《片子游园惊梦:梅兰芳先生化妆师谈杜丽娘的造型设想》录自,作者孙鸿魁,国度一级美术设想、中国片子家协会会员、担任中国影视手艺学会化妆委员会主任,1950岁首年月调入北京片子制片厂,处置片子化妆事业50余年,曾在戏曲片子《游园惊梦》中为梅兰芳先生做杜丽娘的造型设想。

今日推送之《片子游园惊梦:梅兰芳先生化妆师谈杜丽娘的造型设想》录自《影视化妆造型》,原题《戏曲片子游园惊梦中杜丽娘的造型设想》,作者孙鸿魁,国度一级美术设想、中国片子家协会会员、担任中国影视手艺学会化妆委员会主任,1950岁首年月调入北京片子制片厂,处置片子化妆事业50余年,曾在戏曲片子《游园惊梦》中为梅兰芳先生做杜丽娘的造型设想。

扮装师的造型设想,不是体此刻斑斓的文字阐述中,更不是体此刻精彩的设想图纸上,他的造型抽象必需落实到演员本人的形体上。这就要求扮装师具有全面的造型本质,既要熟练地通晓影视扮装的各类手段,也要控制各个门类的造型技法。

1960年,北京片子制片厂拍摄彩色戏曲艺术片《游园惊梦》,在人物造型上我们就碰到了良多的难题。饰演女配角杜丽娘的演员是我国戏曲艺术表演大师梅兰芳先生,他昔时67岁,与他配戏的是俞振飞先生,他扮演柳梦梅时也是一位老者。

片子里将年轻人扮装成老者是经常的事,67岁的老者饰演年轻妇女如果在舞台上表演,观众距离较远,还过得去,此次是拍摄彩色片子,通过摄影镜头,年轻貌美的银幕抽象放大很多倍,若是按常规扮装,二位的扮相必然会穿帮的。梅先生化打扮演杜丽娘,俞先生饰演柳梦梅,戏中情节是令郎和大师闺秀的蜜斯谈情说爱。二位艺术家曾主意不拍近景,最大镜头只能是拍中景。若是需要近景,这一坚苦的课题就留给了扮装师。

经研究,征得导演、演员及相关部分的看法,我给摄制组提出了一个试装的方案。

1、先由梅先生按舞台表演打扮,拍试片看放映结果。此次是用“比利时彩色过时胶片”,看过试片后感觉舞台扮装过于夸张,不适合片子。通过梅先生的扮装法式,我也学到了良多片子能够自创的技法。于是梅先生将此次使命交给我担任。

7、如许设置显示简体中文字幕后曾经可以或许在必然程度上协助我们理解视频的内容了,而字幕的显示细节也是能够调理的,好比字体或布景底色或字体颜色等等?

2、我第一次用片子方式试装,拍摄后放映结果很欠好,次要是我用的色彩太淡,显得端倪不清。

3、第二次试装,起首改变底色,由于演员本身是粗而黄的肤色。其时我们试用北京片子制片厂出产的彩色片特12号底色油彩,配方如下:太白粉10%、氧化铁黄14%、氧化铁红1%、孔雀蓝1%与液体白腊等原料夹杂搅拌,用研磨机平均地夹杂磨细而成。

其时,西方国度封锁我们,不成能买到好的胶片和配套的化妆品。北京片子制片厂出产的化妆品,是按照中国人的肤色,颠末多次拍摄试验得出的经验而制成的油彩。

第二次试片是采用绘画扮装技法进行的,底色是用新试制的油彩。用棕色眉笔画上下眼睑线,样片结果很浅淡,看上去端倪不清。其缘由是头上粉饰过于富丽,翠绕珠围很精明,比拟之下,眉眼就显得暗淡了,此次底色结果很嫩,但额部皱纹和鼻子两侧很深的藤蛇纹(也称法令纹),很难通过油彩绘画技法将它们掩盖住。

为了让人物更年轻,我们决定试用塑型扮装来改变颜面不足之处。经征得演员同意,起首将牙齿做了整形,由于演员本人牙齿色泽深暗,故特地制造了一副标致的牙套,从而添加了青年人的亮丽。为演员翻制一个石膏面型,用雕塑油泥在石膏面型上按造型设想所需的部位进行塑造,待塑造完毕还要翻制一个阴模,阴模翻完之后当即将雕塑在石膏面模上的油泥去掉,颠末清洗后,阳模和阴模合起来再制造出泡沫零件,经修剪就能够粘贴在演员面部需要填补的位置。

前次试装的目标是熟悉演员脸型及进一步控制片子胶片的机能。第三次试装,目标是在绘画扮装的根本上,用塑型扮装术来处理前次没处理的问题。

1、为了填补上眼窝凹陷及下眼睑凸出,我们在凹陷的部位粘贴小面积的泡沫粘贴物,目标是为了丰满眼廓,显得年轻。

2、鼻翼两侧的法令纹和额头上的横纹都做了同样的塑型处置,在此根本上,我们斗胆地使用绘画扮装技法与塑型粘贴物扮装融合在一路,试片结果优良,比演员本人面孔年轻很多,从脸上色彩反映来看,底色和胶片的感光机能也根基吻合,老年人的踪迹曾经接近消逝,年轻标致美女的抽象曾经出此刻银幕上。可是观众曾经认不出这是梅兰芳了,梅先生多年来在舞台上为泛博观众所熟悉的美貌女子的抽象曾经荡然无存,带领在必定成就的根本上提示需要注重这一点,银幕上不像梅兰芳也不算造型成功,必然要连结梅兰芳本人的艺术风采。

颠末频频研究后认识到,纯真追求唯美所导致的成果是不抱负的。为此必需找出既能把梅兰芳扮装得很年轻又能表现出为泛博观众所熟悉的梅兰芳舞台艺术抽象。我们考虑在扮装造型上利用由繁到简的做法,决定不再大量利用塑型扮装粘贴物,一方面能更多地连结演员本人的面部特征,另一方面削减粘贴塑型零件,也降低了演员表演上的精力承担,总之,将脸上粘贴物削减到起码。即保留演员本人面孔特征,同时也要做到比在舞台表演时的抽象更年轻。

1、塑型零件之粘贴,在涂底色之前必需起首用温水将面部皮肤排泄出来的油脂清洗清洁,同时将粘贴部位用酒精擦拭一遍,在相关部位粘贴塑型零件。查抄其边缘慎密吻合后在零件上面涂一层隔离剂,用一种覆盖力很强的塑型底色将整个面目面貌涂平均。按绘画扮装法式进行扮装。

2、两颊腮红:为了塑造古代少女的造型,扮装用色尽量采用异光度色彩深浅对比手法形成脸颊新鲜的肌肤结果。在两颊接近耳前部位先涂层绛紫色,接着用枣红色油彩向靠鼻侧部标的目的推移后,再挨次涂玫瑰色油彩;在眼球正中下方涂加少许亮度高于前面桃红色油彩,用以上几种深浅分歧条理的色彩柔展开来;渐隐渐现的色阶都必需做得很技巧恰当,不然整个面目面貌的色调不单不会荣耀照人,反会显得灰暗。

3、眼睛的处置:眼睛是心灵的窗户,对于眼睛的描绘特别主要。在做第一次试装时我比力保守,生怕穿帮,上下眼睑都用色很淡,银幕结果欠好,装面在鲜艳的戏服和多彩的头饰对比下,愈加显得灰暗而没有荣耀。第二次试装加重上下眼睑色彩,我用的是深棕色的色彩,成果银幕结果眼睛部位仍是不敷敞亮。总结二次试装的教训,缘由是在色彩冷暖对比上处置失误。细心阐发,眼睛模恍惚糊不清晰的缘由是用色不妥所致。保守的戏曲中,花旦扮相眼睛四周的色彩几乎全处在分歧明度分歧条理的红色深浅调子包抄中,即利用的是深棕色,里面也掺杂有红色的成分,加之演员春秋关系,在白眼球上有一层细细的红丝也显得眼睛没有荣耀。分析以上的阐发,恰当采用与红色调子相逆反的色彩来处置眼部造型,求得色彩冷暖对比上的反差结果。我斗胆利用蓝色描绘上下眼睑,蓝色是冷色,处在暖色包抄中,相映之下,不单不感觉生硬机器,银幕结果反映出眼睛部位愈加敞亮,精神奕奕。这种做法肉眼看上去一时还不习惯,但银幕结果很好,这是我复习色彩学道理时融会到的。正式拍摄时采纳的就是这种处置方式。

4、眉毛:为了使它能与面部全体色彩同一协调,我没用所谓的焦色来涂画,由于这种色彩是作家所描画的文学抽象,同片子艺术所追求的视觉抽象是有距离的。考虑到这种区别之后,选择与全体造型气概同一谐调的紫红色油彩来描绘眉毛,当然不是从头至尾都用一种颜色,在眉毛恰当的部位加了棕色和墨蓝色描绘,在眉头和眉尾用玫瑰红色处置,目标是使眉毛活泼活跃而又不机器,看上去不至于是眉毛死黑一条。几种颜色搭配起来,它的色彩深于面部所有肌肤颜色,银幕上造型结果是协调同一的。

5、粘贴眼睫毛:戏曲保守扮装不粘贴眼睫毛,考虑到梅先生的现实环境,我主意粘贴眼睫毛,梅先生也欣然同意我的主意。因为演员眼部眼窝深陷,眼球就显得凸起,用色彩能够稍显平复,但不克不及处理肿胀感,用粘贴眼睫毛的方式能够添加眼神的魅力,同时能够操纵浓密往上翘的睫毛倒影削弱眼泡的明度,从而添加了眼睛的荣耀。

6、发式造型:头发要占整个头部的二分之一强,若是它的样式处置不妥就会影响整个面部造型。对试装样片的研究表白,前几回试装除了发觉面部某些不足之外,在发式的研究上没能赐与更大的留意,不断还连结舞台表演的原样,如前额贴的七个小弯(也称云片,是花旦改变脸型的主要技法)颜色墨黑,与前额淡色肤色相对比,反差很大。考虑到演员春秋的关系,前额贴上小弯后会给人一种机器生硬之感,为此我和演员一路研究用刮过加湿的发片加在每个小弯“云片”之间来冲淡前额保守古板的线条。这一额部发式细节的改革缔造,获得梅先生承认,前额对面部恢复芳华活力造型起到了主要感化。

7、贴片子:片子包罗前额部“小弯”、两鬓的大缕,总称叫片子。戏曲花旦演员借助它能够使脸型发生多种多样的变化,它是花旦演员改变脸型的主要“兵器”。梅先生扮演的杜丽娘,在片子的粘贴上比原舞台有很大的改良。梅先生其时已接近70岁,连年轻期间胖了良多,面部已呈现出双下巴,脖子也显得短而痴肥。为此曾参考了程砚秋先生主演的戏曲片《荒山泪》。从中吸收了扮装造型上的教训:在扮装造型上注重局部却没有照应到全体。程砚秋先生也已到了老年,个子高而体型很魁梧,脸很胖很宽,有双下巴,脖子显得很短。剧中脚色是一位麻烦的妇女抽象,在造型上颜面两耳前粘贴鬓发大缕,也就是片子片子贴得很宽,脸只剩地方很窄一小条,演员稍一表演,侧身时脸就会穿帮,偌大的体型,脸部片子贴得很宽不成比例,看上去很是好笑,再配上耳后齐肩三块耳勺子,愈加显得脖子又短又粗。

我们从戏曲艺术片《荒山泪》的扮装造型中吸收了教训,警示我们在处置影片《游园惊梦》的人物造型时,少走了良多弯路,不单要考虑局部细节,同时也要注重全体的大结果。梅先生的某些特点与程先生很类似。为了使扮装造型与影片中朴实、梦幻、浓艳的艺术气概同一谐调,最后试装时,为了将演员扮装得年轻标致,我们动用了扮装技法所有的复杂手段,但颠末数次试装,我们终究从复杂造型技法中解放出来,听梅先生讲,他年轻时饰演杜丽娘和此刻比拟有很大分歧,也颠末了一个由繁到简的过程。如扮相、行头(服装)、身材、表演等,都和此刻有所区别。梅先生对保守艺术不保守,勇于立异,去粗取精,与时俱进,千锤百炼,达到了炉火纯青的境地。

梅先生和我讲起他在艺术上的实践经验,由繁到简和由简到繁的辩证关系。我获得开导:使用塑型扮装法虽然能够使演员年轻很多,但曾经得到了梅兰芳先生本人的面孔特征,达不到弘扬梅派艺术保守精髓的目标。为此我舍弃粘贴大部门塑型粘贴物,采用了精减法,减去了影响演员表演情感的一切附着物及起不到陪衬演员容貌的饰物。

充实认识到以上环境,扮装师决定去掉梅先生原有头饰中那些对人物造型晦气的闪闪发光水钻等五颜六色的保守饰物,改用色泽温和的翠羽镶嵌的头部饰品。翠羽折光率比力温和,是浓艳湛清的粉饰佳品。它非但不会去抢夺梅先生颜面的荣耀,反而对面部肌肤的色调起到了红花绿叶的陪衬感化。

根据上述环境,在选择两鬓佩带的绢花时,也尽可能避免采用那些艳丽精明标色彩,为此扮装师以淡绿色代替桃红色绢花。相映之下,人物颜面那种娇嫩与娇媚的色调就闪现得愈加活泼顺眼。

从全体察看,演员形体发胖,脖子短粗,保守的饰物耳勺子是雪白色珠子串成的,插在脑后脖子两侧并排齐肩遮盖住脖颈,看上去像有缩着脖子的粗胖感,青年演员戴上很美。年岁大,又有双下巴,脖子又粗,耳勺子倒是影响演员抽象的饰物,坚定去掉它,代之以青丝发缕,在淡青服装陪衬下闪现出脖颈轮廓线条,一位温柔秀丽的女子出此刻我们的面前。

全片次要人物间肌肤色彩基调的处置:在选择肌肤底色时,考虑到演员本人的具体前提,我们还出格留意了人物间的色彩对比关系,次要目标是凸起次要脚色杜丽娘,如在身边饰演春香的演员言慧珠先生本人又是女性,春秋又比梅先生年轻良多。按照上述特点,我在肌肤底色处置上有所选择,为了能将杜丽娘那种芳华貌美的抽象陪衬出来,我无意识地将春香的肌肤底色的明显度压低了两号半的样子,在我决定如许处置之前,事先都与导演、摄影、美术、灯光等创作人员沟通。因而,在正式拍摄时摄影师在灯光设置装备摆设上也表现了这个企图。春香与杜丽娘处在统一个画面时,不只导演在演员安排放置上尽量让春香处在次要位置,并且在人物光的强度放置上也尽量凸起杜丽娘,恰当削弱春香面部光线的强度,这一切手段都是以凸起杜丽娘这个核心分子为核心处置的。

1955年在北影拍《梅兰芳的舞台艺术》,一晃四年过去了,在舞台上演戏还不显老态,可是片子就难藏拙。此次拍《游园惊梦》,我和振飞都暗示最大的镜头只能拍到中景,镜头近了会显老态。北京片子制片厂汪洋厂长说:“这一次必然可以或许使你对劲。”。

回忆1955年拍《梅兰芳的舞台艺术》时,我根基用舞台扮装的方式,没有收到应有的结果。这一次把扮装义务完全交给孙鸿魁,我只是需要时提出要求,今天从银幕结果看这个法子好,拍摄戏曲全面部必然要采用片子扮装手艺,同时必需达到舞台结果,又高于舞台扮装。由于它不只适于远观,还要适于近看,今天看到几个近景,面部扮装、头饰、贴片、服装等相谐调,天然、夸姣,所以大师都认为是成功的。

1955年在北影拍《梅兰芳的舞台艺术》,一晃四年过去了,在舞台上演戏还不显老态,可是片子就难藏拙。此次拍《游园惊梦》,我和振飞都暗示最大的镜头只能拍到中景,镜头近了会显老态。北京片子制片厂汪洋厂长说:“这一次必然可以或许使你对劲。”!

回忆1955年拍《梅兰芳的舞台艺术》时,我根基用舞台扮装的方式,没有收到应有的结果。这一次把扮装义务完全交给孙鸿魁,我只是需要时提出要求,今天从银幕结果看这个法子好,拍摄戏曲全面部必然要采用片子扮装手艺,同时必需达到舞台结果,又高于舞台扮装。由于它不只适于远观,还要适于近看,今天看到几个近景,面部扮装、头饰、贴片、服装等相谐调,天然、夸姣,所以大师都认为是成功的。

过后西安片子制片厂拍《尚小云的舞台艺术》时,尚先生看过《游园惊梦》后,请我到西安片子制片厂交换《游园惊梦》扮装造型经验,其时他们很受开导。

2007年大岁首年月二,地方电视台戏曲频道,请我和梅葆玖、梅先生琴师及门生谈梅先生相关片子糊口方面的话题。我谈了与梅先生在拍《游园惊梦》时,为他扮装造型的心得和体味,申明戏曲世家、影视同仁伴侣都很注重与承认这部片子的扮装造型。

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